DarkStill

時間，不斷在抽象與具體間擺盪。

意識時間，當意識到時間，就永遠無法回頭了。但，其實這樣的說法，只
不過是觀點上的差異。為了方便，我們將時鐘上的刻度，拉長成一條無止
盡的線，搭乘上這班台車的我們，在漆黑的礦坑中循著軌道前進，台車的
方向與速度不是我們所能控制的，只能不斷舞動著用頭燈投射在山壁的影
子。

在面對無聲中立的事物時，我們可以有無數種詮釋，單看每個人的需要，
以最適合自己的方式，解釋周遭的世界，並以此塑造起觀看世界的態度。

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迷失之影．斷章
阿喀郎．汗 伍國柱
雲門舞集 雲門舞集2
聯合春季公演


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靜止的時間

從花蓮回來的途中
偶然搭乘到一列台鐵普通號列車

當列車停下時
時間就像被凝結

車廂內只坐著三個人
皮製的綠色座椅也乾淨的坐著

　　提到讀書，總會不自主的正襟危坐，翻開書頁，則又彷彿中了魔法打起呵欠，文字一行行看著，像是梗在喉嚨，每個字都看得懂，合在一起卻又全看不懂，像啃牛皮一樣啃完了一頁，嚼了半天什麼也吞不下去，只留下苦澀的味道乾乾的貼在喉頭，讓人口乾舌燥的早早丟下書本，逃之夭夭了。
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香水 Perfume
導演 湯姆‧提克威 Tom Tykwer
京華城喜滿客 2006.12.07

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風。影
雲門舞集
2007秋季公演


攝影／劉振祥
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　　趴在桌上，睡著。

　　浮現小時候的畫面，一幕幕的出現，像電影角色死前的回憶。
　　零碎、散亂，而且片段。

　　我不知道為什麼會記起這些，像是密封抽屜露出了隙縫，洩漏了光。

　　我用鼻子用力嗅著，想聞到一些過去的氣味，但是太微弱，也太稀薄，
於是畫面就像變質的底片扭曲著，數不清的雜訊喧賓奪主。

　　真的一度認為我回到小時候，飄浮起來而回到過去，知道一旁有人在說
話，說的很多，卻是一句也聽不懂，我看到媽媽，也看到姊姊，我真的變成
小孩，感覺強烈到一伸手就能碰到從前，這一切太過真實，真實的悲哀。

　　過去的我的確活著，小時候的我的確活著，一個接著一個的我向前走去，
排在後面的那一個我成為現在的我，現在的我無法回頭，一步步的往前走。

　　隊伍排的太長，我已經看不清楚。知道嗎？我更害怕的是看到隊伍末端，
只有一個人，獨自的一個人，被黑茸茸的灰塵抬起，然後，丟進鍋爐。

　　我是真的害怕死亡。

一座島嶼的可能性
作者：米榭．韋勒貝克
大塊出版


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台北光點催眠影展中的其中一部電影
侯孝賢導演 朱天文編劇的電影
榮獲1998年第35屆金馬獎　最佳美術設計 / 評審團大獎
改編原著韓子雲以蘇州話寫成的「海上花列傳」，張愛玲70年翻譯成的國語版
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　　街燈澄黃的照在柏油路面上，雙黃線由右往左延伸過去。

　　這一帶除了上下班的時間，其實並沒有太多的人，車子也三三兩兩的，
候車處的公車家具就像是個玻璃缸，沒有任何美感可言，也稱不上能夠遮風
避雨，晴天時，玻璃不能擋光也就算了，候車亭變得像溫室一樣，如果不巧
碰到雨天，沒有什麼作用的屋簷，只是把散落的雨水，蒐集成為有秩序的水
流，再一口氣的往亭子裡流去。美其名是要給候車人們更好的環境，卻造就
了一個充滿矛盾毫無作用的透明箱子。

　　時間大約是晚上九點多，一名大概四十多歲的女人，穿著淡灰色窄裙，
白色襯衫，外面披了一件不太合身，寬鬆的舊牛仔外套，此時正坐在候車亭
中，這個時間沒有什麼乘客了，在等待公車的同時，女人大腿上放著一個黑
色的皮質提包，質料看起來相當的不錯，不論剪裁、大小，與整體看起來都
十分的合適。
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　　很多事物不再只是掠過輕點。

　　我開始能夠感覺到，音樂中的緩慢悲傷，冷冽文字中的微不足道的溫
暖，像潮濕的下雨天，即使坐在窗前淋不到雨，冰涼涼的溼氣還是透過
了衣服，從細細的毛孔，滲了進去。

　　「過於喧囂的孤獨」中，有段文字描述的很生動，就在整部小說的第
一節的開頭說著：我讀書的時候，實際上不是讀，而是把美麗的詞句含
在嘴裡，嚼糖果似地嘬著，品烈酒似地一小口一小口地呷著，直到那些
詞句向酒精一樣溶解在我的身體裡，不僅滲透我的大腦與心靈，而且在
我的血管中奔騰，衝擊到我每根血管的末梢。

　　我無法做到像漢嘉那樣的境界，卻也的確開始有些明白，或許了解一
成、兩成，或更少，但總該不是零。改變的很慢，但在改變。我不清楚
接下來會怎樣，有沒有一條可無限擴張的界線存在，讓血管能夠脹滿，
還是隨著極限的來到而迸裂開來，鮮血直流。

其實跟Bourdieu沒有什麼關係。

Geertz在前幾天過世。

文章裡提到encode及decode，而這是Saussure的理論。

理論在說些什麼，從來沒有全部搞懂過，卻不斷聯想到《世界末日與冷酷
異境》，這是村上春樹的書，書中主角從事的正是一種encode及decode的
工作，將訊息經過改造過的大腦重新編碼成為秘密，他是唯一能解開秘密的
人。

儒道墨法農名雜，陰陽縱橫小說家，現在的小說家與春秋時代的不同，卻
好像跟理論學者扯得上那麼一點關係，理論學者像是傳道者，傳授自己所領
悟的，提出見解，小說家有時也會試著分享，卻將它隱藏在拗口語彙裡，說
得越多，有時藏得越深，好像非要搞到讓人看不懂，只有自己與那些他想像
中得以瞭解的族群能夠讀懂。

　　蔡智恆曾說，那些以寫作為志業的人，尤其是嚴肅的文學家，往往具備
了較為幽微的神經，或性格中有較為陰暗的部份，能夠體察到世界的深刻與
痛苦。

　　社會學者有，人類學者有，作家有，我沒有，所以有時候我實在搞不太
懂這些思想家，到底在說什麼？

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說來也好笑，你們兩個人的互動方式，簡直就與獸沒有什麼兩樣。
　 以下是獸的對話：
　　
　 其中一隻獸說：「你為何始終不了解我的心。」
　 「因為我不曉得該怎麼做，你身上厚重的鱗片阻礙了我。」另一隻獸說。
　 「根本連試都沒試過，又怎麼了解呢？」
　 「不能這樣說，因為你的心在哪裡，其實我並不曉得。」
　 「你知道你很過分嗎？我一直在等待你來了解我。」
　 「......」

獸，曲起了手掌，如同一把彎刀，自胸線下緣，由下往上，摘取了心。
　鮮紅色的血，灑滿了獸的臉龐。

　「這是我的心。」